2023年广播电视编辑记者《广播电视基础知识》每日一练试题11月08日

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判断题

1、记者甲写了一篇有关某局领导乙先进典型事迹的报道，报道社会反响很好，甲的妹妹恰好在该局工作并想换岗位，此时甲可以向乙打招呼。

答 案：错

2、著作权人是未成年人的，其监护人可以不经著作权人同意而发表其作品，这不是侵犯发表权的行为（）

答 案：错

3、网络信息是跨国界流动的，信息掌握的多寡成为国家软实力和竞争力的重要标志。这个说法是（）。

答 案：对

单选题

1、在不违背（）原则的前提下，新闻报道可以对司法活动，包括对庭审前、庭审中和庭审后的案件进行评论。

• A：无罪推定
• B：有罪推定
• C：言论自由
• D：报道独立性

答 案：A

解 析：1994年1月通过的《关于新闻媒体与司法独立的关系的基本原则》（即“马德里原则”）确立了在不违背无罪推定原则的前提下，对司法活动包括对庭审前、庭审中和庭审后的案件进行评论，而且对评论的权利不应予以任何特别限制的基本精神。

2、媒介规范理论提出对新闻媒介进行控制的四种正规途径是司法控制、行政控制、资本控制和（）。

• A：市场控制
• B：社会监督
• C：媒介自律
• D：立法控制

答 案：C

解 析：对新闻媒介的社会控制有四种正规的途径，包括：①司法控制，指国家以法律来监控新闻媒介；②行政控制，指行政部门以各种规定、税收来控制新闻媒介；③资本控制，即大公司垄断媒介市场，使新来者难以进入；④媒介自律。世界上任何国家，对新闻媒介最具威慑的社会控制是来自公众，即公众乐意还是拒绝接受媒介。

3、《每周评论》是（）和陈独秀等人于1918年创办的一份时事政治性周刊。

• A：毛泽东
• B：李大钊
• C：章士钊
• D：鲁迅

答 案：B

解 析：1918年12月22日，陈独秀、李大钊在北京创办《每周评论》周刊。《每周评论》是五四时期最有影响的报纸之一，小型政治时事评论报纸，4开4版小型报，栏目新颖多样。前25期由陈独秀负责主编，李大钊是主要撰稿人，鲜明地宣传反帝反封建思想，并倾向社会主义。

多选题

1、社会主义核心价值体系包括哪些方面的基本内容？（）

• A：马克思主义指导思想
• B：中国特色社会主义共同理想
• C：以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神
• D：以“八荣八耻”为主要内容的社会主义荣辱观

答 案：ABCD

2、党的十八大报告强调，是党和人民九十多年奋斗、创造、积累的根本成就，必须倍加珍惜、始终坚持、不断发展。（）

• A：中国特色社会主义道路
• B：中国特色社会主义理论体系
• C：中国特色社会主义制度
• D：中国特色社会主义模式

答 案：ABC

3、新闻工作贯彻三贴近的基本要求是（）。

• A：深入实际，深入生活，深入群众
• B：立足于基本国情，维护群众根本利益
• C：体现社会生活主流和本质
• D：改进工作作风和文风

答 案：ABCD

解 析：“三贴近”原则是指贴近实际、贴近生活、贴近群众，要求新闻工作立足于社会主义初级阶段这个最大的实际，深入到火热的现实生活中去，深入到社会经济、政治、文化生活和人民群众的日常生活中去，关注朴素平凡的生活细节，聚焦丰富多彩的生活场景，体现社会生活主流和本质，改进工作作风和文风，运用各种生动活泼的新闻手段，在强化与群众利益的相关性和提高受众的兴趣性等方面下功夫，把党的意志转变为群众的语言、新闻的语言，使之入耳入脑。

主观题

1、“三贴近”原则？

答 案：贴近实际、生活、群众。

2、电视主要是娱乐媒体，这是它的最大功能。

答 案：这一观点是错误的。电视首先是新闻媒体，沟通情况、提供信息是新闻媒体的第一功能，也是其最大的功能，不给社会提供有用的信息，新闻媒体就没有存在的理由。新闻媒介如果不提供人们需要的信息，或者没有足够的信息量，就不可能受到人们的欢迎。从这一点而言，新闻媒体是依赖“沟通情况，提供信息”而生存的。新闻媒体沟通信息，是保持政治稳定、社会稳定的一个最有效手段，也是民主政治建设的必不可少的环节。电视图文并茂的特性更有利于信息的传播，被受众所喜闻乐见。电视的娱乐功能也很重要，但不是它的最大功能，要处理好这两方面关系，不能一味地娱乐而丧失更重要的传播社会责任。

3、自由是天赋人权，新闻自由作为其中的一种，应该是绝对的，抽象的，不受任何控制。

答 案：这一观点是错误的。马克思主义新闻观认为，新闻自由是具体的，相对的，并且要受到制约，主要表现在以下几个方面：(1)新闻自由是一个阶级范畴。新闻自由不是抽象的，而是具体的；不是绝对的，而是相对的。在阶级社会里，只有一定阶级的新闻自由，没有超阶级的、绝对的新闻自由。一个阶级的新闻自由，总是建立在剥夺另一个阶级的新闻自由的基础之上的。一个阶级的新闻自由，是以另一个阶级的不自由、丧失自由为条件的。
(2)新闻自由是一个历史范畴。新闻自由的提出和发展都是历史的产物，它存在于一定的历史阶段，而不是永恒的东西。新闻自由的历史发展过程总是和社会发展的总趋势密切联系。新闻自由是在资产阶级反对封建专制主义的新闻统制的斗争中提出来的。无产阶级在反对资产阶级的新闻统制中接过这面战旗并写上无产阶级的要求。到了共产主义，阶级和阶级差别消亡了，人人都能享有最充分的新闻自由，到那时，民主越完全，它也就越迅速地成为不需要的东西，越迅速地自行消亡。
(3)新闻自由是一个政治范畴。和别的自由、民主一样，新闻自由既是目的，又是手段。在一定历史时期和斗争阶段，新闻自由是努力争取的一个目标，各个阶级都把它写入自己的斗争纲领之中。但是归根结底，新闻自由并不是最终目的，而仅仅是一种手段。新闻自由就成了争取更高的经济利益和政治利益的一个武器、一个阶梯。新闻自由对于每个公民而言，都是极为可贵的基本权利。
(4)新闻自由始终与责任义务相伴。对于新闻媒体、新闻从业者来说，追求新闻自由，就意味着同时必须承担相应的社会责任，这样的自由才是正当的自由。不负责任的自由，是无限制的自由，就会导致对新闻自由的滥用。

论述题

1、如何理解坚持以人民为中心的创作导向？艺术如何反映人民、生活？

答 案：(1)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺创作的源头活水。文艺工作者要深入人民，深入生活，深入群众，才能文思泉涌，灵感丰沛。而文艺一旦离开了人民，就会成为无源之水，无本之木。回顾备受关注的热播剧，都离不开对社会热点问题的关注。《蜗居》中的买房还贷；《媳妇的美好时代》中的婆媳关系；《夫妻那些事》中各种夫妻之间的问题；《心术》中的医患关系等，都是抓住了社会的热点。在电视剧《闯关东》中反映了较为宏大而深刻的当下时代命题。中国导演张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》，宁瀛的《找乐》《民警故事》，贾樟柯的《三峡好人》等都深受新现实主义的影响。
贾樟柯有影片《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《无用》《二十四城记》《海上传奇》等，其电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。在《小武》中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯在山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的工人。韩三明第一次出现在电影《站台》里，是到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中为二姑娘处理后事的汾阳人。而在《三峡好人》中演的是男一号，所以我们也不得不佩服贾樟柯冒险的勇气。韩三明把一个到外省寻找失散多年亲人的民工形象演绎得栩栩如生，真实可信。第52届金马奖最佳原著剧本花落《山河故人》。影片讲述了汾阳姑娘沈涛一家三代人从1999年到2025年情感、时代变化的故事。
(2)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的永恒主角。
《沙与海》讲述了生活在沙漠与海边的兄弟两家，在截然不同的环境下的生活方式、生存状态，艰辛中也有和谐。《藏北人家》描写了藏民一家的生活。《我们的留学生活》播出后出现了纪录片市场少有的轰动现象。片中一个个人物的经历、前途、命运紧紧抓住了观众的心。在记录的过程中反映对“人”的关注无疑是最真实的。《归途列车》中，运用大量的长镜头记录下了当下中国最庞大、也是世界上人类最特殊的迁徙一一春运，《归途列车》以平民化的视角“平视社会人生”。《士兵突击》一改昔日军旅题材电视剧的英雄模式，塑造了一个“好好活，做有意义的事”的普通士兵许三多形象。评论界纷纷认为，这是军旅题材电视剧创作的新高度。改编自毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》，讲述了一群盲人按摩师的生活，他们善良、坚强、隐忍，虽然生活在黑暗中，但是因为对友情爱情、对生命尊严的追求，让他们寻找到内心无与伦比的光亮。
(3)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的欣赏主体。
人民是文艺作品的欣赏者和鉴别者，也是文艺作品的需求者和消费者。文艺工作者要把握好人民对文艺的多层次需求，雅俗共存。作品好不好，有没有价值，人民的评价始终是最高标准。文艺工作者不能看低和轻视人民的需求，不能光看“评委席”，不看“观众席”要尊重群众评判，接受观众检验。
(4)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把为人民提供最好的精神产品作为自觉追求。改革开放以来，我国文学艺术迎来新的春天，广大作家谱写了激越、铿锵、雄壮、优美的爱国主义的主旋律，以自己的笔触深切表达对自己的民族、国家、人民、文化、历史深情的热爱。例如主旋律电视剧、电影。从《亮剑》到《戈壁母亲》《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋律作品，无不是记录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。我国的主旋律电影，真的是源远流长。建国后，多以反映抗日和国共内战为主。事实上，在改革开放之前所拍摄的大部分影片，都是主旋律电影，譬如《地道战》《地雷战》《野火春风斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世纪90年代到现在，政府也会出资拍摄主旋律电影，主题多为歌颂各个领域的“模范人物”，以树典型为核心，譬如《孔繁森》《焦裕禄》。随着市场的开放，主旋律操作上越来越商业化。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》，获得商业成功。其他像冯小刚拍摄的《集结号》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同时又商业化比较成功的电影。总之，当艺术与人民切近，歌哭与共，戮力同心，它就拥有无限活力和勃勃生机；当艺术远离了人民，沦为小圈子的游戏，它就落入寂寥和枯索。

2、信息传播网络化、数字化对广播电视新闻工作有哪些影响？广播电视媒体应如何应对？

答 案：(1)信息传播网络化、数字化对广播电视新闻工作的积极影响电视台信息化、数字化和网络化的实现能够在很大程度上促进广播电视业务、通信业务和计算机业务的一体化发展，使三者之间相互渗透，共同发展。同时，电视台的信息化、数字化和网络化不仅能够将来自专门制作公司和信息公司的节目内容传播出去，而且能够将家庭或个人通过简单的摄录方式而获得的节目或信息实现共享，这使得节目和信息的内容更加丰富和多样化。此外，电视台的数字化能够使电视通道真正实现图像、声音和数据等资源的组合，使人们的工作效率得到了大幅度的提升；科技的变革也扩大了广播电视行业的应力范围，增加了广播电视行业的收益。
(2)信息传播网络化、数字化环境下广播电视新闻面临的困境
科学技术的不断更新，带动信息传播方式的优化创新，而网络媒体等各种新型媒体的快速发展，使广播电视新闻的生存与发展受到影响，广播电视新闻生存与发展的局限性愈发明显。电视新闻面临新的挑战，具体内容包括：
①时效性滞后
传播日常生活中的热点话题与新鲜事是广播电视新闻的主要功能。新媒体环境下，网络媒体与移动端媒体等各种新媒体在信息传播方面的优势让广播电视新闻的时效性滞后这一缺陷更加突出，传统的广播电视新闻的生存与发展受到新媒体的冲击。
②互动性不足
网络媒体与移动端媒体等新媒体的发展，给人们接收与交流热点新闻与话题提供了平台，信息传播的互动性更强，互动方式更加多样化。与新媒体相比，传统的广播电视新闻在传播新闻信息时与受众缺乏互动、交流，广播、电视等传统媒体无法及时掌握受众对新闻信息的接收情况，受众没有反馈渠道，广播、电视缺少相应的互动平台，与受众的互动不足。
③创新性不足
在融媒体时代发展背景下，传统广播电视新闻却仍然停留在原地，缺少了创新的构思和内容，大部分广播电视新闻还是以时政新闻、民生新闻为主，新闻内容及形式单一化，存在非常严重的媒体同质化现象。同时，在传统的广播电视新闻当中充斥着大量的空话和套话，受众感觉味同嚼蜡，很容易造成受众疏离的情况。
(3)信息传播网络化、数字化环境下广播电视新闻创新发展策略
①坚持应用互联网思维谋发展
互联网信息技术不仅改变了传统媒体的生产内容、生产方式和生产渠道，同时也改变了传统媒体的思维方式。广播电视台需要在发展过程中，积极使用创新的服务思维和引导思维，把自身的优势充分发挥出来，满足不同客户终端的用户需求。在融媒体时代，需要更加重视受众对于新闻内容的反馈，并根据反馈要求及时进行调整，为受众提供更加个性化和多样化的新闻播报服务。
②坚持内容为主
不管时代如何发展，“内容”都是媒体的核心竞争力。因此传统的广播电视媒体想要在融媒体时代创新发展，需要坚守自身本质，以内容为主，强化新闻品牌，在激烈的市场竞争中寻求突破。时政新闻要求一定要新颖，要积极创新时政新闻给人的刻板印象，改变传统会议活动报道方式，把国家政治生活中的变化跟百姓的生活结合在一起，拓展新闻的广度，并让更多的受众了解时政新闻，拓展时政新闻的传播效果。
③坚持多屏互动
融媒体时代，广播电视新闻需要积极创建出新闻媒体的融合机制，在新闻采集过程中根据不同终端需求选择针对性的素材，整合加工之后传播给不同渠道的用户，实现同一个新闻不同平台和不同维度的传播。此外，可以在广播电视新闻播出之前，提前给受众提供话题，引导受众能够实时参与其中，实现多屏互动的效果，提升受众的参与积极性。
④培养更多的专业型人才
广播电视媒体需要根据自身发展特点，培养更多的专业型、综合性新闻人才，同时在内部形成激励机制和考核机制，确定出科学合理的绩效考核目标，提升工作人员的工作积极性。要定期培训采编工作人员，创新工作人员的工作观念和工作方法，提升工作人员的综合素质水平。

3、在新形势下如何形成舆论引导的新格局？

答 案：新媒体作为近几年热议的话题，已经引起全社会的广泛关注。在新媒体环境下，我国舆论格局发生了较大变化，舆论引导艺术也随之发生了改变。(1)新媒体环境下我国舆论格局的变化
①媒体泛社会化导致主流媒体议程设置权力弱化。随着互联网时代的到来，新媒体逐渐在人们的日常生活中占据重要的位置，政府主导舆论的局面逐渐发生变化，人们获取信息的渠道不再是单一的传统媒体，而是可供选择、有海量信息的新媒体。新媒介技术深刻改变了社会传播格局，主流媒体的垄断地位被打破，信息的发布权向草根阶层转移。从主流声音一统天下到草根阶层众声喧哗，主流媒体的议程设置权力被弱化，通过掌握有限的媒介资源控制舆论场的局面已被打破。
②新媒体改变了舆论生成演化的路径，网络舆论场充满了变数和不可控性。新媒体成为舆论生成和发酵的重要场所，并深刻地改变了舆论生成和演化的路径。在新媒体语境中，信息和意见的复杂程度非以往任何时候可比，一些偶然发生的“小事件”或“小事端”在新媒体语境中借助于舆论的放大作用而被瞬间引爆，从而演绎成重大公共危机事件。例如，2012年受到公众关注的四川什邡事件、微笑局长事件、重庆官员不雅视频事件等均源自网络，并在网络空间瞬间发酵。另外，拥有大量粉丝的意见领袖深刻影响着网络舆论的走向。这给主流媒体舆论引导带来极大挑战。
总体来说，现今的舆论格局已经从政府对舆论的主导演变为政府、媒体和公众三方对舆论主导权的争夺。
(2)新媒体环境下主流媒体提高舆论引导艺术，应做到以下几个方面：
①改变传统的舆论引导思维。新媒体环境下，主流媒体已不再是公众获取信息的唯一途径，主流媒体必须转变惯性思维，摒弃“唯我独尊”的固化思想，适时调整对热点事件尤其是对负面事件的报道姿态，积极主动介入，动态、客观、全面地发布事件信息。
②正确认识网络舆论自身的特性。互联网有虚拟性、隐蔽性、发散性、渗透性和随意性等特点。发端于网络上的舆论有着区别于传统舆论的特性，如意见主体自由而分散，传播渠道多元共生，网络内容散乱复杂等。正确引导网络舆论要认识到这些特性，并加以引导。
③建立网络舆情监测与引导机制。网上舆论热点的出现是有规律的，不少也是可以预测和把握的。建立健全网络舆情搜集、报送、分析判断机制非常重要，这样才能保证突发事件发生后，在最短时间内完成网络舆情汇集报送工作，第一时间掌握舆情，强化对舆论的有效引导。
④遵循新闻传播规律，在重大新闻事件、突发事件面前要做到报道全面、及时、准确、公正，以此增强主流媒体公信力，强化舆论影响力。近年来，新闻媒体报道重大的突发性事件日渐增多。这类事件涉及人民群众的切身利益，具有广泛的关注度和强烈的震撼力，有的报道敏感、复杂，直接影响社会安定。事实证明，广大群众在突发性事件面前，对主流新闻媒体的权威资讯有着特殊的依赖，主流媒体的报道往往会影响事件处理的效果。
⑤利用深度报道优势，提高自身的权威性。新媒体出现后，舆论格局发生重大变化，但新媒体传播也存在不少问题，比如谣言、网络暴力等问题屡禁不止。主流媒体利用深度报道的优势，对一些谣言进行深度调查，还原事实原貌，不仅可以止住谣言，而且可以强化权威性，更好地引导社会舆论。