2024年广播电视播音员主持人《广播电视基础知识》每日一练试题10月24日

2024年广播电视播音员主持人《广播电视基础知识》每日一练试题10月24日，可以帮助我们积累知识点和做题经验，进而提升做题速度。通过广播电视播音员主持人每日一练的积累，助力我们更容易取得最后的成功。

判断题

1、体育解说是对体育比赛现场实况进行报道的一种播音创作活动？( )

答 案：对

2、内在素质:是指播音员主持人在职业活动中所表现出来的道德情操,审美趣味,价值取向,学识修美,性格特征等内在素养。

答 案：对

3、获得对象感的途径有二，一方面要分析研究受众；另一方面要调节主体－自我感觉？( )

答 案：对

单选题

1、新中国第一位播音学教授是（）。

• A：张颂
• B：夏青
• C：丁一岚
• D：齐越

答 案：D

2、我国新闻工作者必须始终坚持把（）放在首位。

• A：人民利益
• B：社会效益
• C：经济效益
• D：政治导向

答 案：B

3、构成电视新闻的三大要素是画面、文字解说和（）。

• A：同期声
• B：音乐
• C：音响
• D：声音元素

答 案：A

解 析：电视新闻的三大要素是画面、同期声、文字解说。相对于电视新闻的整体而言，都是不完整的，都只是其中的一个组成部分。同期声和文字稿，要紧密配合画面，结合画面进行组织和写作，根据新闻主题的需要去挖掘画面内在的含义，交代画面无法交代而又必须传达的信息，使同期声、解说词与画面形成一体。

多选题

1、马克思主义关于新闻自由的主要观点为（）。

• A：新闻自由是相对的、具体的
• B：新闻自由是抽象的、绝对的
• C：新闻自由伴随着责任和义务
• D：新闻自由受社会制度制约
• E：新闻自由是法制化的自由

答 案：ACDE

解 析：马克思主义关于新闻自由的主要观点包括：①新闻自由是相对的、具体的，而不是绝对的、抽象的。②新闻自由伴随着历史的发展而变化。在不同的历史发展阶段，新闻自由和经济、政治斗争的总形势紧密相连。③新闻自由始终伴随着一定的义务和责任。新闻自由权利的行使要首先考虑国家利益和全民族利益，考虑人民群众的根本利益，以大局为重，任何情况下都不能借口新闻自由损害国家和民族的利益。新闻自由还要为促进社会经济、政治发展以及与之相适应的根本制度服务，要受国家法律的约束和所属组织纪律的限制，自由必须伴随责任和义务。

2、主持人运用话题技巧，包括下面一些方面（）。

• A：要考虑到栏目和自己今后的发展，尽情发挥
• B：要考虑到不同受众的文化背景、心理特点和欣赏品味
• C：要考虑到自己的专业特长、个性特点
• D：对话题所涉及领域的熟悉和了解程度
• E：要充分考虑到不同素材内容和栏目的要求

答 案：BCDE

3、舆论监督的社会功能包括（）。

• A：监测环境
• B：社会调节功能
• C：社会控制功能
• D：社会制衡、动态平衡功能

答 案：ABCD

解 析：舆论监督是一种广泛的社会监督和群众监督，是公众运用舆论手段对社会所实行的监督，新闻舆论监督是最主要最常用最有效的一种方式。其社会功能包括：①监测环境；②社会调节；③社会控制；④社会制衡；⑤一种动态平衡的社会监督。

主观题

1、新闻记者是“无冕之王”。

答 案：这种说法是片面的。(1)“无冕之王”概述
“无冕之王”的说法最初出自英国报人托马斯?巴恩斯担任《泰晤士报》主编的时期。当时该报的影响力直线上升，大大提高了新闻从业者的社会地位；新闻从业者就像是“第四等级”“第四种力量”，具有极大的独立性、极强的话语权，可以批评政府、强势集团而不受到制约；虽然不是什么真正的“王”，却具有“王”的自由与权威。“无冕之王”的说法不胫而走，成为新闻史上的一个专用名词，特指某一时期西方社会对新闻记者的一种别称。
(2)“无冕之王”言过其实
从强调记者的地位和作用的角度，基于彰显记者的新闻理想的诉求，称呼记者为“无冕之王”是正确的。记者的使命是揭露真相，保证新闻事件的客观、真实、准确，保证公正的知情权利。一个好记者，能不避艰险、不畏权贵、不贪图金钱，用他手中的笔揭露丑恶、维护正义，那么这便不愧之为无冕之王。但从新闻法规的角度看，新闻从业人员应该认识到，所谓记者是“无冕之王”的说法，其实有些言过其实，而且过于推崇这一说法，容易让记者疏于自律。当有些记者与自己的事业、金钱挂钩以后，很容易产生一些假新闻和二手资源，急功近利的现象不断出现，忽略了新闻真实与及时的品质，于是出现了偷拍、胡编乱造甚至假公济私、损人利己、坑蒙拐骗等所有这些违背了作为记者的宗旨和良知，是所有坚持正义的记者所不齿的行为，这就有愧于“无冕之王”的称号。
(3)如何成为“无冕之王”
新闻记者的使命，就是对党忠诚、对人民挚爱，对正义呼唤、对理想不懈追求的一种心理体验。就是执一支笔，站在心灵与社会之间，重复着夸父逐日的激情。有了这种强烈的使命感，就会对党的新闻事业忠贞不渝、一往无前；对新闻工作不懈努力，孜孜以求；对邪恶势力充满仇恨，扶正祛邪；对真善美的东西无比热爱，把党和人民的利益视作高于一切，乃至顽强拼搏、舍生忘死地为真理和正义勇于献身。新闻从业人员应该有清醒的头脑，听党指挥，与党中央保持高度一致，在行使自己职权的同时，还要懂法依法，严格遵循与新闻传播活动有关的法律法规，承担社会责任，
履行基本义务。

2、新闻工作职业道德建设的意义是什么?

答 案：1、发扬党的新闻工作优良传统，树立良好的职业道德，维护新闻工作的严肃性和声誉;2、充分发挥新闻工作的舆论导向作用，保持媒体的公信力;3、促进新闻队伍建设，保证新闻事业的发展。

3、广播电视弘扬主旋律，就是多播放描写革命历史事件、英雄劳模题材的节目。

答 案：这一观点是片面的，是对主旋律内涵的误解。(1)主旋律并不是指某种题材，而是指作为我们时代社会发展主潮的，以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神。弘扬主旋律，要注意防止和克服片面狭隘地理解主旋律的倾向。那种认为只有描写革命历史事件、英雄模范人物的题材才是主旋律的想法和做法，是对主旋律的误解。
(2)主旋律所包含的范围很宽广，内容很丰富，不论是现实题材、历史题材、重大题材、日常生活题材，只要选材严、开掘深、构思巧、有创新，反映出时代的思想和精神，都可以奏出主旋律的华彩乐章。
(3)我们必须坚持不懈地大力弘扬主旋律，进一步拓展主旋律的内容、题材、形式、风格，增强文艺作品的吸引力和感召力，使主旋律成为文艺创作的主流和时代的最强音。当前弘扬主旋律，就是要在广播电视节目中大力倡导一切有利于发扬爱国主义、集体主义、社会主义的思想和精神，大力倡导一切有利于民族团结、社会进步、人民幸福的思想和精神，大力倡导一切用诚实劳动争取美好生活的思想和精神。

论述题

1、信息传播网络化、数字化对广播电视新闻工作有哪些影响？广播电视媒体应如何应对？

答 案：(1)信息传播网络化、数字化对广播电视新闻工作的积极影响电视台信息化、数字化和网络化的实现能够在很大程度上促进广播电视业务、通信业务和计算机业务的一体化发展，使三者之间相互渗透，共同发展。同时，电视台的信息化、数字化和网络化不仅能够将来自专门制作公司和信息公司的节目内容传播出去，而且能够将家庭或个人通过简单的摄录方式而获得的节目或信息实现共享，这使得节目和信息的内容更加丰富和多样化。此外，电视台的数字化能够使电视通道真正实现图像、声音和数据等资源的组合，使人们的工作效率得到了大幅度的提升；科技的变革也扩大了广播电视行业的应力范围，增加了广播电视行业的收益。
(2)信息传播网络化、数字化环境下广播电视新闻面临的困境
科学技术的不断更新，带动信息传播方式的优化创新，而网络媒体等各种新型媒体的快速发展，使广播电视新闻的生存与发展受到影响，广播电视新闻生存与发展的局限性愈发明显。电视新闻面临新的挑战，具体内容包括：
①时效性滞后
传播日常生活中的热点话题与新鲜事是广播电视新闻的主要功能。新媒体环境下，网络媒体与移动端媒体等各种新媒体在信息传播方面的优势让广播电视新闻的时效性滞后这一缺陷更加突出，传统的广播电视新闻的生存与发展受到新媒体的冲击。
②互动性不足
网络媒体与移动端媒体等新媒体的发展，给人们接收与交流热点新闻与话题提供了平台，信息传播的互动性更强，互动方式更加多样化。与新媒体相比，传统的广播电视新闻在传播新闻信息时与受众缺乏互动、交流，广播、电视等传统媒体无法及时掌握受众对新闻信息的接收情况，受众没有反馈渠道，广播、电视缺少相应的互动平台，与受众的互动不足。
③创新性不足
在融媒体时代发展背景下，传统广播电视新闻却仍然停留在原地，缺少了创新的构思和内容，大部分广播电视新闻还是以时政新闻、民生新闻为主，新闻内容及形式单一化，存在非常严重的媒体同质化现象。同时，在传统的广播电视新闻当中充斥着大量的空话和套话，受众感觉味同嚼蜡，很容易造成受众疏离的情况。
(3)信息传播网络化、数字化环境下广播电视新闻创新发展策略
①坚持应用互联网思维谋发展
互联网信息技术不仅改变了传统媒体的生产内容、生产方式和生产渠道，同时也改变了传统媒体的思维方式。广播电视台需要在发展过程中，积极使用创新的服务思维和引导思维，把自身的优势充分发挥出来，满足不同客户终端的用户需求。在融媒体时代，需要更加重视受众对于新闻内容的反馈，并根据反馈要求及时进行调整，为受众提供更加个性化和多样化的新闻播报服务。
②坚持内容为主
不管时代如何发展，“内容”都是媒体的核心竞争力。因此传统的广播电视媒体想要在融媒体时代创新发展，需要坚守自身本质，以内容为主，强化新闻品牌，在激烈的市场竞争中寻求突破。时政新闻要求一定要新颖，要积极创新时政新闻给人的刻板印象，改变传统会议活动报道方式，把国家政治生活中的变化跟百姓的生活结合在一起，拓展新闻的广度，并让更多的受众了解时政新闻，拓展时政新闻的传播效果。
③坚持多屏互动
融媒体时代，广播电视新闻需要积极创建出新闻媒体的融合机制，在新闻采集过程中根据不同终端需求选择针对性的素材，整合加工之后传播给不同渠道的用户，实现同一个新闻不同平台和不同维度的传播。此外，可以在广播电视新闻播出之前，提前给受众提供话题，引导受众能够实时参与其中，实现多屏互动的效果，提升受众的参与积极性。
④培养更多的专业型人才
广播电视媒体需要根据自身发展特点，培养更多的专业型、综合性新闻人才，同时在内部形成激励机制和考核机制，确定出科学合理的绩效考核目标，提升工作人员的工作积极性。要定期培训采编工作人员，创新工作人员的工作观念和工作方法，提升工作人员的综合素质水平。

2、请谈谈新闻工作者三贴近和三深入的关系。

答 案：(1)“三贴近”原则党的十六大以来，中央领导同志多次强调新闻宣传要坚持“三贴近”，即贴近实际、贴近生活、贴近群众。从“三贴近”入手，加强和改进新闻工作，提高舆论引导水平，这是新闻宣传工作贯彻“三个代表”重要思想的具体体现，也是新闻工作者转变作风、改进文风，增强宣传的针对性、实效性和吸引力、感染力的重要途径。
“三贴近”是一个相互联系的有机整体。贴近实际，就是坚持立足于社会主义初级阶段这个最大的实际，把回答和解决实践提出的重大课题作为中心任务，使宣传思想工作更好地体现时代性、把握规律性、富于创造性；贴近生活，就是深入到火热的现实生活中去，关注生活中的重大问题，使宣传思想工作充满生活色彩，富于生活气息，反映生活本质；贴近群众，就是深深扎根群众，把握群众脉搏，了解群众愿望，说群众想说的话、想听的话，使宣传思想工作可亲可信、深入人心。
(2)“三深入”原则
“深入生活”“深入群众”“深入实际”是毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》提出的一个基本观点。毛泽东指出，我们的文艺是为“中华民族的最大部分”，为“最广大的人民大众”服务的。“我们的文艺工作者一定要完成这个任务，一定要把立足点移过来，一定要在深入工农兵群众、深入实际斗争的过程中，在学习马克思主义和学习社会的过程中，逐渐地移过来，移到工农兵这方面来，移到无产阶级这方面来”。毛泽东强调，人类的社会生活“是一切文学艺术的取之不尽、用之不竭的唯一的源泉”。毛泽东号召，“中国革命的文学家艺术家，有出息的文学家艺术家，必须到群众中去，必须长期地无条件地全心全意地到工农兵群众中去，到火热的斗争中去，到唯一的最广大最丰富的源泉中去，观察、体验、研究、分析一切人，一切阶级，一切群众，一切生动的生活形式和斗争形式，一切文学和艺术的原始材料，然后才有可能进入创作过程”。
(3)“三贴近”和“三深入”的关系
目前，新闻战线推行的“三深入”活动，实际就是践行“三贴近”的具体表现，是新闻工作者通过深入实际、深入生活、深入群众，接地气、长灵气、出生气的一个过程，也是记者感受时代脉动、吮吸生活醇香、倾听群众心声的极佳途径。
“三贴近”的内容十分丰富，其本质和核心就是密切联系群众。“三贴近”的实际就是根基，生活就是源泉，群众就是出发点和落脚点，新闻工作者只有深入实际、深入生活、深入群众，才能推进“三贴近”的发展，求得“三深入”的实效。实践“三贴近”的关键在于“三深入”，要深入实际、深入生活、深入群众，以“三深入”推动“三贴近”，以“三深入”求得“三贴近”。

3、如何理解坚持以人民为中心的创作导向？艺术如何反映人民、生活？

答 案：(1)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺创作的源头活水。文艺工作者要深入人民，深入生活，深入群众，才能文思泉涌，灵感丰沛。而文艺一旦离开了人民，就会成为无源之水，无本之木。回顾备受关注的热播剧，都离不开对社会热点问题的关注。《蜗居》中的买房还贷；《媳妇的美好时代》中的婆媳关系；《夫妻那些事》中各种夫妻之间的问题；《心术》中的医患关系等，都是抓住了社会的热点。在电视剧《闯关东》中反映了较为宏大而深刻的当下时代命题。中国导演张艺谋的《秋菊打官司》《一个都不能少》，宁瀛的《找乐》《民警故事》，贾樟柯的《三峡好人》等都深受新现实主义的影响。
贾樟柯有影片《小武》《站台》《任逍遥》《世界》《东》《三峡好人》《无用》《二十四城记》《海上传奇》等，其电影作品与时代同步，将镜头贴近探入普通百姓的生活中，用现实主义叙事元素来记录和表达他们的行为、思想，突出老百姓人生的无奈。用较为真实的人物形象带领观众体会平民的喜怒哀乐，呈现边缘群众的现实生活。在《小武》中，贾樟柯大胆全用非职业演员进行表演，非职业演员的表演虽有局促，但也表现出了很多真实朴素反映，更能够体现出人物的真实和生动。《三峡好人》中的韩三明由其本人饰演，是贾樟柯在山西汾阳老家的表弟，原本就是一个挖煤的工人。韩三明第一次出现在电影《站台》里，是到矿厂找工作的三明；第二次出现是《世界》中为二姑娘处理后事的汾阳人。而在《三峡好人》中演的是男一号，所以我们也不得不佩服贾樟柯冒险的勇气。韩三明把一个到外省寻找失散多年亲人的民工形象演绎得栩栩如生，真实可信。第52届金马奖最佳原著剧本花落《山河故人》。影片讲述了汾阳姑娘沈涛一家三代人从1999年到2025年情感、时代变化的故事。
(2)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的永恒主角。
《沙与海》讲述了生活在沙漠与海边的兄弟两家，在截然不同的环境下的生活方式、生存状态，艰辛中也有和谐。《藏北人家》描写了藏民一家的生活。《我们的留学生活》播出后出现了纪录片市场少有的轰动现象。片中一个个人物的经历、前途、命运紧紧抓住了观众的心。在记录的过程中反映对“人”的关注无疑是最真实的。《归途列车》中，运用大量的长镜头记录下了当下中国最庞大、也是世界上人类最特殊的迁徙一一春运，《归途列车》以平民化的视角“平视社会人生”。《士兵突击》一改昔日军旅题材电视剧的英雄模式，塑造了一个“好好活，做有意义的事”的普通士兵许三多形象。评论界纷纷认为，这是军旅题材电视剧创作的新高度。改编自毕飞宇同名小说的电视剧《推拿》，讲述了一群盲人按摩师的生活，他们善良、坚强、隐忍，虽然生活在黑暗中，但是因为对友情爱情、对生命尊严的追求，让他们寻找到内心无与伦比的光亮。
(3)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把人民群众作为文艺作品的欣赏主体。
人民是文艺作品的欣赏者和鉴别者，也是文艺作品的需求者和消费者。文艺工作者要把握好人民对文艺的多层次需求，雅俗共存。作品好不好，有没有价值，人民的评价始终是最高标准。文艺工作者不能看低和轻视人民的需求，不能光看“评委席”，不看“观众席”要尊重群众评判，接受观众检验。
(4)坚持以人民为中心的创作导向，就要始终把为人民提供最好的精神产品作为自觉追求。改革开放以来，我国文学艺术迎来新的春天，广大作家谱写了激越、铿锵、雄壮、优美的爱国主义的主旋律，以自己的笔触深切表达对自己的民族、国家、人民、文化、历史深情的热爱。例如主旋律电视剧、电影。从《亮剑》到《戈壁母亲》《士兵突击》，再到《闯关东》，近年来迭创收视新高的主旋律作品，无不是记录了一个时代，讴歌了一代人或是几代人的精神。我国的主旋律电影，真的是源远流长。建国后，多以反映抗日和国共内战为主。事实上，在改革开放之前所拍摄的大部分影片，都是主旋律电影，譬如《地道战》《地雷战》《野火春风斗古城》《白毛女》《青春之歌》。
上世纪90年代到现在，政府也会出资拍摄主旋律电影，主题多为歌颂各个领域的“模范人物”，以树典型为核心，譬如《孔繁森》《焦裕禄》。随着市场的开放，主旋律操作上越来越商业化。韩三平拍的《建国大业》《建党伟业》，获得商业成功。其他像冯小刚拍摄的《集结号》《唐山大地震》，都是有民族精神需求，同时又商业化比较成功的电影。总之，当艺术与人民切近，歌哭与共，戮力同心，它就拥有无限活力和勃勃生机；当艺术远离了人民，沦为小圈子的游戏，它就落入寂寥和枯索。